电影当中，被害女童满身是血的被送到医院的镜头、脸部狰狞的缝合伤口（当然是特殊化妆）、天真烂漫的表情等，连笔者在观看时，也受到那些画面与声音的影响而情绪激动。

而这些画面，与“赵斗淳刑满释放”的新闻画面交互剪辑，大量在网路上传播。

放任这些影片不断的在网路上到处流窜，观众自然就会产生反感的情绪，转而将愤怒集中在凶手身上，可以预料这势必将会引发“杀了这家伙”，此类私刑正义的骚乱。

这是一种“宣传手法”，亦即以煽动、鼓噪为目的，这与过去的新左翼不断散布传单的行为，在本质上没有什么不同。

介于编造剧情与写实记录之间

笔者在过去曾经负责参与过某个电视节目（基本上是一个“没有节目名称”的古典音乐节目）的制作，所以能够以自己当时的经验来评论上述状况。

之前提到的“字幕标注”，就是在画面标上“此影片基于真实事件改编”中的“改编”部分，若是用比较极端的说法，其实就是“创作”了。

然而最大的问题，在于大部分的观众以为是真实画面的部分，却以“电影画面”去替代，让观众的潜意识受到刺激，在理性恢复之前激发感性的一面，让情感引导人们做出后续的反射动作。

此现象与笔者从《再会了，silent navy》（2005-2006）一书中，一贯强调的基本概念能够互相连结。

在日本，若是有将电影混剪真实报导的情况出现，就会被视为具有“置入性”，而受到新闻道德上的质疑，进而影响赞助商的赞助意愿，对节目来说是非常严重的问题。

在过去，日本也曾经出现“观光客破坏珊瑚礁造成严重的环境问题”事件，然而却被发现日本记者也曾经参与在珊瑚礁上涂鸦。这是非常严重的问题，笔者对当时受到处罚的新闻媒体，还记忆犹新。