ヴァーグナーのオペラと日本の前方後円墳

聖アンデレ教会での「トリスタンとイゾルデ」客席至近での上演の舞台となる中央通路と祭壇の形をよく見ると「鍵穴」の形になっている。そのモデルとして、実は「前方後円墳」を念頭に置いているのです。前方部に逃避行してきたトリスタンとイゾルデ。中央祭壇は密会の場に踏み込んだマルケ王：大塚博章。写真：大澤具洋、以下同じ

偶然と確率に関わる装置たちが祭壇＝後円部に何らかの劇的な空間を準備する。それが「何」と限定しないことが大切。芸術は可能性を開くためにあるもので、それを閉じるものではないのだから

灯りが導入されて何事かが起き始めるのはミサから精霊流しまで古今東西を問わない共通項。舞踏：加藤道行

ストレッチャーに引かれて「前方部」から「後円部」へのトリスタンの入場。トリスタン：池本和憲、舞踏：加藤道行、祭壇上、サイコロの「偶然」の前で苦悩するトリスタンの忠実な従者クルヴェナール：大井哲也

高殿の見張り台から警告を発するイゾルデの侍女ブランゲーネ：北澤幸

第3幕大詰め、操舵手：三ツ木亮祐の「追っ手の舟が来た」との報告を受けるクルヴェナール：大井哲也。後方で倒れているドミノにトリスタンの死は託され、すでに生身の体は舞台上にはない

「踏み絵」を胸に「愛の死」を歌いつつ退場、全幕を閉じるイゾルデ：新藤昌子